Bitácora 1: rehecha. "Perspectiva hace vida"

Dice Bazín, que desde la invención de la perspectiva, podemos ver a los objetos como en una tercera dimensión, como si estuviesen ahí vivos con nosotros. Y embalsamamos el tiempo en un instante de reflexión, que se nos queda congelado hacia lo que pensamos, y abre una "alucinación", que da lugar a múltiples pensamientos sobre eso que estamos mirando una y otra vez. Esa primera imagen que vemos, con un plano de contrapicada, donde la casa Rosada nos dice junto con su lámpara, que nos está vigilando, mirando, además de interponerse el vidriado del techo, que nos significa la frase "nosotros estamos por debajo, y ese control o vigilancia crece". Desde ahi abajo parece que fuera mayor el tamaño, y ese instante decía eso, interponiéndose el objetivo de la cámara de fotos. Como si una sucesión de capas o layers dieran esa resultante en una sóla frase: la casa Rosada se impone ahí arriba y vigila". Bazin diría: esa foto embalsama el tiempo y se limita a sustraerlo. En cambio antes de entrar al Museo, al nivel de la vereda, a perspectiva horizonte en mis ojos, no parece imponerse así todo.
El fotógrafo gira y se desplaza, para captar otra imagen, buscando un complemento que quiere entrar en esa Casa. Encuentra y capta otro momento. Con los layers ojo, objetivo, vitrina, los habitantes de esa Casa están simbolizando su unidad, uno de ellos, el fallecido, acompaña angelicalmente a su viuda. Ahora estamos viéndolos cenitalmente. Pero esa vigilancia se ve desde la óptica de ese momento congelado también.
Camino hacia otro sector, donde parecen señalarme estos dos personajes, levanto la mirada y de lejos dice: "ejercicio plástico". A la vuelta de una instalación, que sigue la perspectiva, veo todavía una profundidad mayor, y la perspectiva se vuelve doble. De afuera, un montón de obreros, mezclados con el segundo layer, las personas que están adentro de la instalación. Los obreros no están vivos, pero esas dos perspectivas juntas hacen que estén ahí con las personas que están dentro de la instalación. Esa pared parece hablar, y que esos invitados que están dentro para visitarla, también son obreros. Son obreros de esa perspectiva. Desde adentro de la construcción, cuando ingreso estoy inmersa en ese mundo, cuyas imagenes de pared, me envuelven. Salgo nuevamente, y los obreros presentes otra vez, hay gente que se quedó en ese mundo. La veo. Tanto mis ojos como mi cámara hicieron imágenes mecánicas.
En conclusión, la perspectiva de una imagen mecánica, hace vivo el momento captado, como si hablara. Eso es la sustracción combinada con la reflexión: Magia. Y todo depende del lugar donde se mire.